弄线老帕（因为他小提琴拉的好，被知青们公认为小提琴大师帕格尼尼）有一架短波收音机，能收听到很多外国电台。（不像老地那台自己装的四管机，只能收中波，即便收中波也只能收到邻国的电台，中国的电台信号很弱，收到了也只有8个样板戏。）大伙就时常聚在他那儿，抱着收音机细心地调台，说话的都不听，反正也听不懂，专门找那些时常播放古典音乐的电台，记下频率和时间，以后按时收听。
三个月就能说一口流利傣语的语言天才老超，被调到公社广播站当广播员，每逢街子天知青们都要到他那儿去玩。广播站的收音机才是真正的专业级的，灵敏度极高，好多老帕的收音机收不着或是收不清楚的电台，在他那儿都能稳定地收到。有一天傍晚，居然收听到里姆斯基科萨科夫的《舍赫拉查达》（天方夜谭交响组曲），为了让人们共享这美妙的声音，激动得忘乎所以的知青们打开扩音机，让优美的乐曲在公社上空中飞翔。播完音乐后，那个电台的信号就没了，老超随手锁上门就跟着老地他们一起到弄迈玩去了，忘了关扩音机。天黑之后，天波变强，广播里传出了曾经是老大哥后来又成了敌人的某国的对华广播，反革命叫嚣声响彻公社天空。因为找不到老超，只好派人上房把广播线给掐断掉，扩音机失去负荷烧坏了。好在老超技术高，（他上小学就装了超外差四管收音机，大家先叫他超外差，后来简称老超），硬是用手工绕好变压器，修好了机器。这事要是发生在昆明，知青们全都得坐牢。好在当时的公社干部不怎么左，说反正那汉语广播傣族也听不懂，没造成多大的影响，只是要老超写了份检查了事。
勐秀有个叫老激动的知青，从昆明带了台手摇唱机、数十张唱片下来。弄迈的知青知道后，全体出动走十多公里山路赶到他那儿，住了整整两天，听完所有唱片才走。他那些唱片中以民歌、民乐居多，不太合他们的口味，但还是感到非常值得一听。名声传出，勐秀成为外五县知青小串连的必到之处，两个月就吃完了他一年的口粮，他只好带上唱机、唱片，也出去串连。所到之处，无不受到最隆重的接待。他也来过弄迈，住了好几天，那些唱片被弄迈知青反复听了好几遍，都听腻了。后来老激动迷上了个小毕少，跟着那家人跑到江那边去了，唱机、唱片也带走了。据说他后来在那边一座大城市开了家音乐咖啡厅，混得挺不错的。
老地的母亲下放到干校后，某一天偶尔在那个偏僻的小县城的百货商店里，发现了一把积满灰尘的小提琴，当即便买下托人带来。这在当时十分不易，昆明的乐器店那时只有二胡、笛子之类的民族乐器卖，据农场的北京、上海知青说，在那些大城市也都买不着提琴的。有了提琴，老地就开始跟老帕学。老帕授课极其认真，只许老地拉练习曲，不准拉歌，要循序渐进的从《开塞》的“咪、嗦、咪、哆”开始，以一年为期拉完练习曲《开塞》，然后还要用至少五年时间去拉那些《马扎斯》、《小顿特》、《克莱采尔》、《罗特》、《大顿特》直至最高级的《帕格尼尼》。老地一听头便晕了，但在老帕严厉的监督下，老地只好每天三次像杀鸡似的拉着那些极枯燥的音符。拉得自己直想睡觉，旁听的人则睡不成觉，多次集体提出申请，要求他将提琴弓换成长刀，干干脆脆地给他们每人脖子上拉一下算了。幸好一本《开塞》还没拉完，那好为人师的音乐大师便办病退回昆明去了。临走时，再三叮嘱老地，每天至少拉三个小时的练习曲。等老帕走后，老地到是基本上坚持了天天拉琴，但拉的却全是大家喜欢听的歌。所以他的提琴水平，也就永远地停在了《开塞》，还是未完成的。
老帕的音乐知识极丰富，远超学校里的音乐老师。只要是古典音乐，他大多都能说出曲名，并能说出作者的生平逸事。在巴赫、海顿、贝多芬、舒伯特、肖邦、李斯特、施特劳斯、比才、柴可夫斯基、德沃夏克、里姆斯基科萨科夫等音乐大师的名字之后，多半会有一个好听的故事，这些音乐课使大家受益非浅。老地清楚地记得，当第一次听《自新大陆》、《匈牙利狂想曲》这类曲子时，忽然之间，心里有如触电般瑟瑟颤抖、身上泛起鸡皮疙瘩，随后是如醉如痴的那种感觉。老帕说这就对了，说明你们已经“发烧”了。多年以后，“发烧”这个词正式成为音乐界术语，老地认为其创造权应属老帕。
