有一件事是众所周知的，行走江湖，愚蠢的人斗不过聪明的人，聪明的人斗不过既聪明又不要脸的人。
琼瑶阿姨终于忍无可忍放下身段出来炮轰于正了，一石激起千层浪，大家瞬间一哄而起，纷纷找到共鸣，有理的没理的旁观的和看戏的都趁势把许久的不爽发泄出来。
于妈一有难，八方来点赞。
扒皮王说，“娱乐圈中，无论是渣男出轨，小三插足，明星暗讽，还是微博骂战，总有些不同的声音出现，只有于正有难才会引发所有人齐心协力，团结一致的去骂他一个人的盛况，被沈泰当众殴打如此，被琼瑶炮轰抄袭亦如此。”
据说昨日沈泰微博下都是网友留的“打得好！”，而戴娇倩微博下的评论则是“大仇已报”。
一个人能混到他所在的圈子里多数人都不待见他的地步，其为人行事可想而知。
于正的抄袭早已不是秘密，人民群众虽早已耳闻，但讲实话哪个正常人也不会一直追根究底去跟你挖坟，况且群众也没办法，只能气到直愣愣地去给人家留言：
哼，表脸！
看到这么多人骂你我就放心了！
再也不看你的剧！
继而又在每一次当事人出来表态之后很无力地说“哼，怎么骂他他都有本事翻过来炒作了啦！”
看得我真心捉急，于正先生智商那么高，翻云覆雨，轻轻松松将许多人玩弄在股掌里，一回头又可以谈笑风生。
他的自信来自何处？
很简单，除了大家所说的表脸外，还有他那凭自己双商（智情商）向人推销任何商品的能力。
这种能力足以让他在一个商业社会里时刻把握到机会赚资源赚人脉赚眼球，他根本不怕失败，不怕人骂，他对自己的智商有超乎其实际值的自信，相信自己在任何时候能够东山再起。
他能精确地击中别人的软肋，不管是想得到你还是想伤害你。
他会直击人性底层，对你的欲望百般挑逗，直到把你收服榨干为止，收不服的，他就踩着你，诋毁你，让你别想出头。
比他小的编剧，他就说你不听我的你做就一辈子坐在电脑前对人卑躬屈膝，过一辈子屌丝的生活。他几句话就可以激起你对自己的劳动价值和收入水平以及社会地位的不满。
他知道别人要什么，又会满足对方的虚荣心。
他深谙相关法律，钻空子，打擦边球，这虽然也是成功商人的必备技能了，但在演艺圈里，他玩的相当好。
许多人在骂他剧的同时根本就意识不到，世界上根本就不存在“于正的剧”这个东西，这是个伪命题。
于正出品基本可归类为一种思路，“最经典的老梗+最时下的手法+最激烈的话题+最挑战三观的槽点”，从A里拿大纲，去B里找桥段，到C里敲修辞，每个作品拿百分之二三十，把这个概况吩咐下去，让不出名的小编剧们来完成一个剧本，而他所做的则是拉投资，找人脉，整合相关资源。
手段圆滑。
所以你也不能讲那些剧不好，因为那都是拼凑了别人的精华，加上一点于正的个人元素或特设的槽点，不管你认为这个剧怎样，人家一句“收视率为王”就把你打败了，无论你认为其人品如何，艺术界还有一句流行语“不要用人品这个肤浅的东西去衡量一位艺术家的成就，你要看他的作品”，你看，这在于正身上又成了一个死循环，像一个封闭的圆，没有缺口。
你跟他说道德，他跟你讲艺术，你跟他说艺术，他跟你讲市场，你跟他说市场，他跟你讲努力，你跟他说努力，他跟你讲当然还是要以收视率为王啦。
所以就出现了这样一种很多人都不爽他，但具体也拿不出什么理据服的立论、出现了一种似乎一整个娱乐圈也不能奈他何的状况。
真心牛B。
既然是“收视率”决定这一切，那我只讲收视率。
收视率这个东西怎么计算又如何做比较，目前在业内还没有形成权威和统一的标准，你是在同一时段跟其它同类友台横向比较，还是本台内不一样时段的纵向比较，还是基于同类产品在不同时段不同频道的比较，还是不同类产品在不同时段不同频道的比较？这里有很多说法，当然就有相关联的很多元素，比如播出的时机和平台等。
一部人人都爱看得剧你放在午夜12点后播出，放在世界杯和春节期间播出，放在一个小众地方台播出，一定是没有高收视率的；同理一部平庸无奇的剧放在国内数一数二的卫视的暑期档或黄金档播出，这个即使想收视率太低也不可能的，它是好有好的好，坏有坏的好。
于先生这方面关系打点的好，他首先已可以先于行业内很多人而占得好平台跟好时机，以此逐渐有了金牌收视的口碑，再靠马太效应，博得越来越多的资源和话语权。
这就像你周末的时候到北上广深的商业街里卖艺，人潮涌动，你随便吼一嗓子就有很多人看你，你要是一激动当街脱了裤子表演，围观的人数自然不在话下。
这个围观对应的就是电视的“收视率”和网络的“点击率”，在一个短时间内它可以博得非常高的注意力，为什么呢？因为人们闲啊，因为它免费啊。
那这时候你拿个盘子出来想挨个收费呢？还会有那么多人给你钱看吗？有，但一定有一大部分人觉得没必要花钱了看两眼就得了还得逛街吃饭办事呢。
从这个层面来说，那些最后决定留下围观的人所一共花的钱才是你的某一特定范围内的实际市场价值，可能有一千个人一瞬间注意到你（点击率），但只有不到10个人肯拿钱出来（市场值）。这个数字是我随便说的，因为具体有多少人愿意留下来，最终还是取决于你作品的实力和口碑。
那这时候那些在你场子里出现的举个小牌子一走一过的人（广告主）就说了，我看他是有价值的，因为他把人的注意力聚集起来了，而我要的就是这个注意力。
这是对的，但这个例子跟网络和电视比较不同的是，我们在电视和电脑前是有选择的，是一定会换台的。
许多人都说，虽然我不喜欢他，但你不能否认，他的东西是有市场价值的。我上面说了那么多，就是为了解释这个。
人们常说的“某部剧有市场”，这其实是个比较模糊的概念。
什么是市场，有资源的交换和货币的流通才是市场。
在电视剧领域里，制片方把剧卖给电视台，电视台用其吸引观众的注意力，再用这个注意力去换广告商的钱。这个问题在于，观众和制片方（或电视台）不发生直接买卖关系，而其中用作交换的“注意力”又是一个比较虚的无法完全交换和把握的东西，它是阶段性的，是可以一会儿满值一会儿全无的。
注意力并不等于购买力，只能说有一定的影响，它有可能成正相关也可能成负相关，许多专家喜欢说注意力经济，我看你还不如干脆说“薛定谔的注意力”得了，是的，专家很善于提出各种各样的概念来忽悠大众，不然呢，不然你让他们怎么活。
这一点，做出版跟做电影的人是最有发言权了（音乐就先不说了），电影和出版是直面票房和购买力的行业，而这才是文艺市场里，真真正正的影响力，是用户们自己主动的选择（不排除一定的煽动性和导向性）。
这也是为什么电视剧演员都削尖了脑袋要往电影圈挤，视频网站要成立自己的电影制作公司，综艺咖，真人秀节目都纷纷推出自己的电影了。
一个艺人一旦成了明星时，他/她就需要通过电影的票房号召力来证明自己的市场价值，即使一部电影里他本人赚的并没有出演电视剧赚的多。
于先生很喜欢强调“收视率”，因为“购买力”才是他的软肋，是他一直痛心并试图攻破的地方。
连他本人都说，“很多人看我的剧就是为了骂我才去看的，我也有意在剧里埋了一些坑，就是为了让他们引起矛盾和话题，最后提高了我的收视率的”。说这话时是傲娇的，但随后，他也不甘心地去试水了电影。
场面一贯做很大，风头一贯做很盛，奋力一搏，账面票房才三千万。
“金牌剧作人”于先生当时对其电影的保守估计还至少要四个亿呐，结果如何，亏的心疼吗？认清现实了吗？
所以请相关人士最好搞搞清楚状况，别动不动就拿一句“收视率为王”来糊弄不明真相的老百姓了，人家嬉笑怒骂的看是看了，真让人家掏钱，你当那么多人真傻啊？
当然谁也不能只凭一部电影说明什么问题，那不怕赔的话以后就多做几部试试嘛。
哗众取宠略等于饮鸩止渴，做宣传还是要用点脑子的。
其实于正并非恶人，他着实是个人才，之所以会被人不爽，是因为他太急功近利，后期有点狂妄自大，不把用不到的人放在眼里，踩踏新人，欺软怕硬，毫无畏惧，他非但知道你根本奈何不了他，甚至知道你根本连想都想不明白。
在圈内比他资历浅的不敢动他，比他资历深的又不屑，玩电影的人觉得井水不犯河水，而资源上差不多一个level的都只有合作没有朋友。最主要的是，在国内现有的法律条件下，于先生是不犯法的。
但小赢靠智，大赢靠德
其实很多人都在吃，只不过，他的吃相太难看。
某种程度上说，于正是成功的，天分努力是前提，加上甘愿付出的代价，费心周旋的精力，他的努力和决心要高过至少七成每天骂他的人。他对待工作的态度和敬业的精神是值得肯定和学习的，他的出品起码也比那些抗日剧魔幻奇葩剧高出不知道哪里去了。
但真正的大家是低调的，有涵养的，有节操和底线的，是让人敬佩的。
我本不该如此刻薄，只是有一些娱乐圈的公众人物任何时候都用一副“你活该，有本事你打我啊”的欠揍表情和丝毫不屑于掩饰的“真没办法，老子就是人生赢家”的面孔去愚弄那些老实又无知的观众，反反复复出现，不停地刷存在感，想征服一切比他笨的人，真的太容易让人误解这个社会或说这个文艺界里到处都是这种贪得无厌，不择手段，不知羞耻的跳梁小丑和眼睛里只有胜负，名利场里过，翻脸不认人，买卖不成仁义也不要的混蛋了。
有网友一针见血地说，于正的成功是整个文艺界的失败和耻辱。
聪明人本应知道见好就收的，可惜当一个人的欲望大到一定程度时，这点风口浪尖上的质疑对其本人来说根本就算不得什么了，他没有痛感，成功就是有这种困扰，让人以为他们永远不会失败。
还是希望于先生能把大众的“软弱”当成是善良，而不要把那些善良当成窝囊。
如今人们还乐得骂你，总会有一天，可能大家连骂你都提不起兴趣了。
最后还想说，是有这种人的，在这种人的世界里，家庭美满，呼朋喝友，承欢膝下都不是成功的表示，他只想被世人瞩目，只要你关注他多一天，他就是多一天的人生赢家，他以那样的智商和那样地方式活在这个世界上，他其实并不能代表演艺圈，也不能代表编剧界，他只是个渴望成功金钱和权力，渴望上流社会的异类，而很多人之所以反驳不了他，并非反驳不了他本身，而是你反驳不了那个巨大的现象，反驳不了我们每天都面对的，可怕的真实。
而更可怕的是，在某种真实面前，我们每个人都难逃其责。
