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小时候看的时候没懂,长大再看哭都忍不住

之前工程师在设计机器人时发现了一个现象,就是如果一个机器人在外形上与人类相去甚远,那人们对它也就比较接纳,因为那一看就是假的,没有什么心理负担,但如果一个机器人被做的很像真人,那人们对它的观感就会直线下降,甚至感到反感和恐怖,这可能是因为机器人虽然很像人类,但在神态上又不甚自然,所以容易让人联想起尸体一类的东西,这就是恐怖谷效应。

我觉得看电影的时候也有类似的心理,如果一部电影的题材离生活太远,就算其场面宏大,也未必能给人足够的触动,反之,如果一个题材离观众生活的距离恰到好处,那平凡小事也能感人至深。

我小时候喜欢看那种带劲的热闹的片子,什么外星人侵略,炸白宫,闹僵尸之类的,最起码也得是凶杀、贩毒、街头砍人的才行,我觉得这才过瘾,那时候我就特别欣赏不了故事片,“这俩人怎么老跟那说话呢?半天了也不打,没劲。”

后来随着时间推移,我觉得之前我钟爱的动作片越来越不能打动我,毕竟外星人和僵尸离我的生活太远了,我当然知道那是假的,代入自己的情绪很难,真正开始触动我的是小时候完全不能欣赏的故事片,还得是国产故事片。

《芙蓉镇》里姜文在雨中和妻子诀别时说:“活下去!像畜生一样活下去!”

《没事偷着乐》里张大民兄弟结婚,最小的一个弟弟在胡同拐角哭了,“哥,你别让咱妈睡箱子了......咱家太憋屈了,我都憋得喘不上气来了。”

《末代皇帝》里,溥仪一个人走进空旷寂寥的紫禁城,想坐上龙椅,一个系红领巾的小孩拦住问他是谁,他笑说:“我是中国最后一个皇帝。”

《没完没了》的片尾,葛优在病房里守着植物人姐姐,他握着姐姐的手自顾自地说“你小时候常带着我玩,说到了21世纪就好了,不愁吃不愁穿,家家都过着好日,那时候我就想,那得是多遥远的一个日子呀......你要是也走了,家里一个亲人都没了,那叫什么好日子?” 说罢,葛优起身推开病房窗户,看见吴倩莲在外边笑着等他,葛优笑了:“好日子还是来了。” 背景音乐一起,我眼泪哗就下来了。

很多故事片都是这样,小时候看的时候没懂,长大再看哭都忍不住。

其实这些片段里都没有激烈的场面,爆炸、死亡、飞车一概没有,温温吞吞的,无非是人物之间的对话,但相对来说,这些故事片离我生活的常态不远,正好在一个情绪深谷的位置,一下人就被拽进故事里了。

真正的生活是充满应力的,就凭这扎根于现实世界的生命力,胡同杂院里的故事往往比外星母舰更能搅动人的心绪。

随着年龄增长,我成为了一个深度国产故事片爱好者。

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