千万别去博物馆工作，除非你真的喜欢。
与参观者感受到的丰富有趣不同，每一个大型博物馆的工作内容，被细化后全部进行了分工，当具体到每一位工作人员的日常内容时，它极有可能是循环往复和单调乏味的。
比如清扫工作，这是每天开馆前必不可少的内容。但无论你是从左吸到右，还是从右擦到左，方法都不会有太大变化，且最终目的只有一个：使博物馆一尘不染，等待游客的到来。
不过，偶尔也有惊喜，比如下面这位正在给古典雕塑清洁不可言说位置的员工：
以上几个镜头，是纪录片《殿堂内望》（The Great Museum ）的开头部分。这部影片真实的呈现了维也纳艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum Wien ）各个部门的工作样态。
虽是纪录片，但《殿堂内望》并不是按照常规叙事线索或时间脉络拍摄而成，乍一看，它像是被摔在地上的瓷瓶，支离破碎，甚至会让观众感到毫无头绪。随着片子的推进，每一块瓷片神奇的相互产生回应和交汇，它们最终找到自己的位置并还原出了一个完整的“殿堂”。
表面上的支离破碎，是博物馆工作的常态。
就像装修工人对展厅的“破坏”，与工作人员进行的文物整理似乎毫无关联，它们却是发生在同一个博物馆里的并行场景。
与此同时，研究部门也在制造一些事情——或许是因为奥地利极其重视环保和资源有效利用，诺大的一座博物馆，工作设备少得可怜，一位滑板车高手为取一份刚刚打印的文件，竟要穿越整个博物馆...
藏品的质量与数量，决定了一座博物馆的高度，而清点藏品，便成为了一项重要工作。
遥想400 多年前，明代大收藏家项元汴为自己的千件藏品建造了天籁阁，通常情况下，他想要全部浏览完一遍，需要两个月的时间...每观看一次，兴之所至，他都会盖上一枚章，所以画中便有了那些密密麻麻的项氏印记。
与其相比，博物馆里负责清点藏品的工作人员虽然不能在画上留下自己的印记，但对于热爱这项事业的人来说，定期观览全部艺术珍品，真的是一件求之不得的美差。
在博物馆的所有工作中，修复或许是最为精细的一项内容。
需要被修复的艺术品，有些是因为年代久远而产生裂痕或变色，如正在全球直播的《夜巡》修复；有些则是因为虫蛀。对于后者，工作人员不仅需要极其细致的修补画作，还得对这个入侵画面的小东西进行研究，找出应对方法，以免它们卷土重来。
修复与研究
博物馆的管理人员，也不是喝茶看报纸的悠闲职位，对他们来说，需要处理的事项更为繁杂。
从接待国家元首、向政府文化及财政部门解释“为什么要为博物馆启动品牌宣传活动”，到开会商定年度预算、内部审核年票上的数字字体设计...事情无论大小，每一项都需要细心解决。
在纪录片拍摄期间，正值著名的勃鲁盖尔展览筹备期，这个聚焦了世界目光的展览原本有外部资助，博物馆不必做费用支出，遗憾的是后来资助取消，而展览却已经支出了一万欧元，如此，管理人员又要增加一次会议，不得不面对上级部门的苛刻盘问...
除此之外，博物馆里最为重要，也是与观众直接产生交集的工作便是展览。
而在万事俱备的开幕式之前，还有最后一项略显纠结的内容——布展，有意思的是，即使是规划最为缜密的策展人或展览组织者，在这个阶段大都也还是会面临临时调整，因为未被悬挂在墙壁上的一幅画，没有人可以想象得出它与周围作品、对面作品及整个展厅的奇妙关系。
“把这幅画拿到这边”，“把它再拿回来看一下”，“还是再放回去吧”...这就是真实的布展用语。
影片结尾处，镜头扫过一众肖像绘画，最终来到老勃鲁盖尔的作品《巴别塔》上。
这是导演的一次致敬，因为现实中的每一个博物馆，都像是一座巴别塔，它们虽然不能通天，却保留了人类过往的珍贵遗产，值得后人仰望。
画面短暂停留后，《巴别塔》被撤下，一个展览周期结束，博物馆将进入下一个装修、清洁、研究、会议、布展和开幕的展览中，循环往复。
这是一部没有旁白，也没有采访的纪录片，它极其安静而震撼的赞美着所有参与到博物馆中的普通人。
这些隐藏在背后的人员各司其职，享受着艺术的伟大与工作的“普通”，如果你不理解这份日常，听我的，千万别去博物馆工作。
