早起陪爸妈逛公园遛狗。看见一对白发老夫妇打羽毛球。老两口和我妈是熟人，对答了几句，我也停下来看球。越看越发现：老太太翻来覆去，只会一招正手推球，弧线又低又平，但球总是能不落地。再继续看，发现老先生球打得极好：反手挑、正手勾、反手搓，总之尽力把球接起来，细心送到老太太的正手去，让她能接得住，好继续打。
金庸写段誉到无锡：
“进得城去，行人熙来攘往，甚是繁华，比之大理别有一番风光。信步而行，突然间闻到一股香气，乃是焦糖、酱油混着熟肉的气味。”
——焦糖、酱油混着熟肉，金庸把握住了无锡民间饮食的精髓……接下来，段誉就要和萧峰在这种饮食氛围下，咚咚咚喝掉四十来碗酒，变成兄弟了。一个云南人和一个东北人跑到无锡来喝酒拜兄弟，想想总觉得有趣。
16世纪中，海战战术不发达，具体打法，很像陆战的海上变种。富勒先生讲，勒班陀海战前，西欧联军用查韦斯《海员宝典》整饬舰队，说对付奥斯曼土耳其海军，接舷战时，轻武器居高临下先行，且得朝对面船上扔肥皂和油脂，以便让对方脚下打滑，站不牢——
大家一起扔肥皂，击败奥斯曼，拯救西欧文明。听着这说法，便觉得扔肥皂这事儿的历史地位，忽然提高了的感觉。
说到扔肥皂……
在巴黎，用苹果手机的多，用nokia的基本没有。我用一个红lumia，几乎没见过第二个人用同型号的，很有质数的孤独。某天和若一起坐地铁，正对面坐着个胡子帅哥，在戳着个红lumia。我们互相抬头看看。
若的腐女之魂便发作了，凑耳朵跟我说：你看你们俩好有默契啊……
话音未落，那个帅哥忽然手一滑，lumia掉在了地上。
古龙的话，得在特殊语境下读才有谱，正常这么说话，大家都会疯掉。大多数情况下，他的字甚至不太能读，只能看。比如《决战前后》里有这么段，你看着很帅，但大声读出来，尤其是最后一句，就忽然变相声了：
西门吹雪忽然道：你学剑？
叶孤城道：我就是剑。
按传统说法，欧洲大陆早年流行挂毯，是为了让贵族们住在堡垒里御寒用。16世纪，法国贵族不住城堡住宫殿后，挂毯逐渐变成纯装饰物。是故挂毯的消费者，过的也都是户外生活，而非城市小工业生活。法国大量挂毯图画题材，都以郊游骑行为主，便是为此。尼古拉-普桑的有些研究者相信，在法国绘画不重视户外风景的时代（即普桑和洛兰之前），挂毯填上了这个题材的空缺。
梁思成先生说，杨坚造大兴城，首创皇家宫殿群和平民区分开的例子，即功能区和住宅区分开——如汉时长安，皇帝的别宫是划拉到长安各角的，比较散。曹操治邺城，也曾经把贵族宫殿群和平民分开，不过魏武没有实际称帝就是了。
即是说，隋以前，除了曹操（他还不是皇帝），皇家宫殿都是城里到处建，这不是汉武帝要去某公主家，还要乘车；隋之后，皇家宫宇扎堆成住宅区了，一群宅男。
我异想天开一下：杨坚众所周知，是千古第一妻管严皇帝，纳个妾睡一晚，就被独孤皇后打死，自己只好躲山里哭去；这种“大家一处住宫里，省得你乱出门”的设定，也许是独孤皇后设定，专门来管理杨坚下半身的呢？
初回上海，发低烧。去医院排队时，听见维持秩序的大叔声如洪钟。
“看病去那边排队挂号找医生，不要问我！我不看病！”
“不要挤进来！听我喊到号再进！人已经太多了！！”
“小伙子你要扶一扶你老婆嘛！……不是老婆，你更加要对她好点了！！”
“你们年轻人好好排队不要往上挤！挤到老太太晕倒要赔一百万的！！！”
还是在上海，吃午饭回来，在一垃圾车旁，见对情侣站着，问怎么，答听见里面有小奶猫叫，大概怎么掉进去了。
后来想了想，垃圾车沿跟路边围栏等高，可能小猫在路边围栏淘气，失足滑下去了。
垃圾车里主要是碎树枝树叶和饮料纸壳，略深，我朝里面伸了半天胳膊，够不到；大家围着，正发呆，膀阔腰圆腰大十围的扫垃圾阿姨吃完凉皮回来了，问什么事；我们具以答之。阿姨便相了一相，擎起车子，把垃圾车轰的一翻，倾在地上，从树枝堆里拣出小奶猫。
然后开始重新扫。
吃晚饭时跟若聊，若的结论是：
女孩儿喜欢吃甜品，不一定是贪图甜，而是觉得“只要还在吃，这顿饭就还没结束”，就像晚上喝酒续摊、没完没了换频道看无聊电视不肯睡的情况似的，希望这一切暂时不要休止。
“所以我们肯吃甜品说明这顿饭吃得很愉快，甜品数量和幸福度是成正比的”，说着她就又要了份芋圆。
傅雷写贝多芬1799年有个作品叫《悲怆朔拿大》。我乍看时一愣，想贝多芬怎么能穿越预知王朔吐槽金庸们时很拿大的姿态，还为此悲怆；再一想知道了，傅雷谓朔拿大者，sonata也。
先看文，再听人名头，比较容易获得确实的印象。比如，我是先看过《第三者》，才知道博尔赫斯的名头；看《巨翅老人》，后来才知道那篇出自马尔克斯；中学课本里读到《火烧云》，觉得好，许多年后才知道，那是萧红写的。
当时知道了，情绪很统一，便是“原来是他/她写的，难怪难怪，盛名之下，果然不虚！”
说，金庸功夫在当下，最没用的是啥。若说，是吸星大法：这玩意要吸人家内力，现在哪那么多练家子伸着胳膊让你吸？哦在下张佳玮，幸会幸会，握握手吧，嗖嗖一吸——人家蠢啊。
最有用的功夫呢？我说是欧阳克在牛家村跟杨康吹过的那个：看过一个妞儿的脸蛋，自然知道她身材如何——忒实用了。
头发一直不理留长了，除了洗头麻烦，也有些好处。
比如，若偶尔捡到一根白头发，“哎呀呀近来太累了，白头发都出来了。”
我就可以一把抢过来，“明明是我的白头发。你看长度正好么，而且我13岁就有白头发你知道的，扔了扔了。”
1980年，法国有艺术家大大小小大约一万八（不包括摄影师和雕版者），其中大概170个人声名显赫，占总比例1%而已，倒有71%的艺术家生活颇潦倒。倘若追根溯源，这一万八艺术家里，有80%都因单部作品红过一小下，但抵不过时间流逝。
——读讲义时所见，据拉永德-穆兰《艺术、工业与市场》。
《世界尽头和冷酷仙境》里，村上春树快要死掉的最后24小时里那段，如此说拉威尔的《波莱罗舞曲》：
如果小便时听这个曲子，会恍惚觉得自己会永远这么小便下去。
博尔赫斯考证说，探戈最初起源，跟胡宁街的妓院有关。因为探戈需要的乐器都是城市里的娱乐场所才有，阿根廷郊区乐器只有六弦琴。探戈最初的名曲目，比如《嫩玉米》，最初有色情意味。
爵士起源于新奥尔良的红灯区不用提了。
桑巴的扭臀动作一说来自安哥拉巫舞的生殖崇拜。
美洲舞蹈的起源，好像还挺通同一路的。
上课，被要求讲20世纪的大师。日本同学就讲了杉本博司。我投机取巧，拿黄宾虹和林风眠的画搁一起，跟老师讲中国20世纪上半叶。老师听了林风眠跟法国有渊源，表示有兴味；一看见黄宾虹，忽然就高兴了——这里多说一句，法国人看山水，很容易觉得谁都像，就像看中国人一样脸盲，所以他们的看法未必当得了真——一个劲儿说：
“他的晚期风格，有点像抽搭！”
我寻思了半天抽搭是谁，哪位画家叫抽搭……后来才想明白：哦，朱耷……
乾隆喜欢到处题字，到什么地步呢？大概是这样：
张佳玮低声道：“主子，张丽华的墓发将出来了，容貌绝丽，犹如生时！”乾隆大喜，命驾前往，开棺赏玩叹息，便在张丽华脸上写道：
“井下侍主诚堪怜，芳魂犹存秦淮彼边。设遇明主太平时，垂发七尺御苑间。”
意犹未尽，又自额到腹，题了“乾隆御览”四个尺许大字。写罢，回头笑问张佳玮道：
“这诗典故，你晓得么？
孔夫子说，”寝不尸，居不容”。
然后我就想象夫子他老人家，张开九尺多长的巨大躯体，睡得四仰八叉，在家里也披头散发不衫不履，一边忙着连接竹简的牛皮，一边跟曾点讨论：咱下午出去哈，洗澡，吹风，唱歌！
这样的老师多好啊，问他功课，一点压力都没有。
