扮演日本鬼子的群众演员史中鹏出名了。他之出名，不是因为演技，而是去年一年总共参演了30多部抗战戏，演了200多次日本兵，最多的一天“死”了8次。“鬼子”演多了，自然而然就总结出了一套经验来，一言以蔽之就是“越猥琐越好”。现在，他最大的希望就是自己什么时候能演一回八路军战士。（２月４日人民网）
也许是从小看惯了《地雷战》《地道战》《小兵张嘎》《铁道游击队》等抗战剧，头脑中早就形成了鬼子的形象，那便是脚蹬大头皮鞋，头戴垂着两个猪八戒式的“招风耳”的黄布帽，怀揣一支三八大盖，猫着腰，一步一步地逼近八路或土八路的阵地，待八路首长驳壳枪一挥，一梭子子弹扫去，鬼子便大片倒下或者抱头鼠穿，怂得不能再怂了。
看这样的抗战剧真够瘾，以至成了年少时最难忘、也是最美好的记忆。
待年岁稍长，方知此类抗战剧假得太离谱了。但尽管它们假得不能再假，但在亿万中国观众中造成的“八路军神勇无比、小鬼子不堪一击”的印象则千真万确。由此印象进一步诱导出这样的结论：八年抗战之所以取得最终胜利，全赖高老忠、小兵张嘎以及在微山湖上弹着土琵琶的八路或土八路打跑的，老蒋领导的几百万国军见了日军只会望风而逃。
想不到，时隔三十年，我们的抗战剧依然沿袭当年的拍摄风格和思路，在大量炮制这些自欺欺人的抗战剧。《抗日奇侠》如此，《民兵葛二蛋》也是如此。无一例外，在此类热播剧中看到的鬼子都是傻、痴、怂，八路都是高、大、全。
为了满足这样的剧情需要，导演在选演员时就确定了这样的原则：演鬼子的必须长得獐头鼠目，猥琐不堪，故史中鹏为求得选中，故意把背缩起来，眼睛拉长，做出一副凶狠猥琐样，而像林江国这样的专业演员因为长得正气凛然、仪表堂堂，经常能成为抗战剧中的男一号或者男二号。可以想见，在如此脸谱化拍摄理念指导下摄制的抗战剧能不沦为笑柄吗？
可笑的是，某些影视人还在把民众当猴子耍，以为他们一定会相信影视剧中所表演的那样，鬼子总那么怂，八路总那么神，小日本就是这样被我们击败的。殊不知，脑残的不是民众，而是他们自己。现今的国人早就不是样板戏时代的愚民了，开放的时代和无孔不入的网络信息早就让大部分中国人明了鬼子并不怂，小日本也不是凭几颗土制地雷和手榴弹打败的。他们懂的比编剧、导演多得多。至少他们懂得这样一个二律背反的常识：鬼子越怂，越证明打鬼子的人愚笨，不然，抗战何须耗时八年呢。
这道理他们不懂，还一味沉浸在阿Q的精神胜利法中，在愚民中享受意淫的快乐。
当然，这并不代表中国的影视人特别愚蠢，也有部分不得已的苦衷。首先是题材限制。大凡拍摄抗战剧，只能选择八路军领导的敌后战场，很难去碰正面战场的题材。而且只能胜利不能失败，这样就只能发挥编导的想象力，尽可能把鬼子表演得那么怂，否则胜利哪里来？其次是顾及审查。正如绿城传媒老总周伟成所说：“古装剧题材过审受到限止、谍战剧不让在黄金档播出，不拍抗战剧还能拍什么？”抗战剧哪怕拍得再烂，也能审查通过。再次是受教科书影响。众所周知，我们的教科书在有关抗战史的编写中存在着非常严重的失真问题。对此，张千帆教授曾说，大意是：我们经常指责日本的教科书如何不尊重历史，其实我们的教科书存在的问题比他们严重得多。
在此背景下，影视人不可能将真实的鬼子形象展现给观众，当然也不可能拍出高质量的抗战剧。如果哪一天，影视荧屏上出现的鬼子不再是那副怂样，八路或土八路也不再个个是器宇轩昂的高大全英雄，那就意味着中国政府和人民开始真正直面历史、不再将历史当做小姑娘予以任意打扮了。期待那一天早日到来。
