一、关于徐峥
从光线回来到现在一直在想徐峥那张跟荧幕喜剧形象截然不同的脸，那是一张恍惚无奈难受通通都露在外面给人看的脸，艺人们面对镜头那种笑容可掬的样子完全没有，配上每隔几分钟的咳嗽和灌水的动作，你都无法想象这是一个正在创造票房破十亿历史的人。
如果再配上他一次次找各种人谈投资，像舞台剧演员一样给各种金主表演他要的故事，但迟迟找不到可以信任他的人的场景，我就完全能理解，为什么我问他除了名利之外最大收获是什么的时候，他说是大家的认同。
说实话，这种想象，还蛮有画面感和节奏感。
二、关于分钱
鉴于大家对分钱貌似都很有兴趣。还是简单提一句，王长田说是按照传统的方式做的分账，那就是43 57，光线拿43%，按照十亿多计算（今天据说九亿，要十几号才下线，所以基本无悬念），光线赚大概四亿。至于徐峥这帮制作团队，除了片酬之外还能拿到10%。另外，网络版权据说是给了迅雷，因为卖得早，迅雷这会儿应该很乐呵。
三、关于营销
我仍然记得在采泰囧之前，跟伟德福思的创始人聊，他当时就说《泰囧》一定大火。
他们是跟《泰囧》和光线没有交集的第三方，且做的就是这一块业务，也有过去年《失恋33天》的成功营销案例，所以我当时还是很相信他们的判断的。
但那次谈话给我留下印象最深的点其实是，他说中国的电影链条其实是不完整的，很多项目上马之前并没有做市场的分析。比如好莱坞的片子，你去看任何一部，都会有一个基本的水准，不会差很离谱，但是在中国，很多片子在院线一日游就下去了，都想不明白他们到底图什么。
这种观点跟王长田所说的他更希望自己做好一个发行公司的角色的观点其实是吻合的。发行公司更多是从市场角度去衡量一个片子是否值得投资，有没有办法做发行和营销，接下来是否有路可以走。
光线从六年前开始做电影，虽然这期间因为一直没有代表作被市场和同行诟病颇多，但从生意角度来说，他们的片子走得是很安全的。这得益于他们作为发行公司，长期建立起来的遍布全国的媒体网络和发行网络，这也是传统的电影发行公司不愿意去做的事情。甚至他自己也说，即便此前网上对他们投资的片子打分极低，低到创纪录，其实也不怎么影响他们的票房。Bussiness is bussiness。
包括这一次的调档事件，其实会有很多值得反思的地方。影片档期确定之后，营销开始之后，如何根据市场反映观众的期待做调整，及时反应，这是需要功力的。这种功力可能不必然能导致一个破纪录的片子的诞生，但是能让电影从商业角度来说更安全，这是事实，光线已经长期获益于此，不只是《泰囧》这一天两天的事情。
也看到微博上关于《泰囧》和《1942》的对比，各种影评师的各种酸溜溜的话，譬如《泰囧》成为票房冠军是中国电影的悲哀之类，以及有影评师说对中国人的人性绝望了之类。怨不得绝望，其实《1942》的推广也很到位，但你要让如今在现实压力下抬不起头的中国人去担心新中国诞生之前的苦难史，老实说他会觉得新中国诞生之后的苦难史才是真的苦难史。万一看完一对比，觉得投奔万恶的旧社会已经没机会，直接投奔万恶的资本主义了，这未免也有点高端黑。但回过头来的一句公道话是，正如王长田和徐峥昨天一再说的，也不必拿票房衡量影片好坏。
