后宫是一个没有真正业务的地方，核心业务是让皇帝开心，绵延子嗣。在同类剧里，大概只有《大长今》略有不同，长今刚开始在御膳房，之后要当医女，有着明确的职业诉求，她不屈不挠，即使爱情也不能阻拦，最终成为最高御医。即使如此，最后也丝毫不能控制自己的命运，失去皇帝的庇佑之后，被偷偷送出宫去。
我不太喜欢看后宫剧的原因是，在一个人控制之下的扭曲体系里，只有悲剧。我读过的小说中，后宫是个阴森恐怖的地方，有各种折磨人的刑罚。一步不慎，就陷入深渊，要么死去要么发疯（我记忆中最恐怖的是一种人型罐，把犯错的嫔妃装在罐子里，只露一个头，而人还活着）。
后宫恐怕是所有女性的噩梦集中地。所以《甄嬛传》厉害的地方在于结局：女人们终于决定杀死那个男人。这一行为简直像是一个隐喻，使得这部剧以一种别样的救赎结尾了。
我竟然还看过书。书里可没有这么顺利。立志为果郡王报仇的叶澜依在书中驯兽刺杀皇上，被乱箭射死。
（叶澜依）口中吐出鲜血恨道：“自王爷暴辟，我早存杀你之心，你这样的人连手足之情也不顾，只配我使唤畜牲来杀你。”
“放肆！你竟敢对他有私情，竟敢为他谋逆行刺朕！”
此时此刻，皇帝最恨的不是被行刺，而是这个女人竟然另有所属。
而她难掩眸中神色：“不妨告诉你，在你身边每一刻，与你每一次接触，都让我无比恶心，厌恶难当。”
叶澜依是剧中最讨厌皇上的人，其它人都或多或少存着心思，就连甄嬛最初也抱着所谓爱情的幻想。人在后宫，不管怎样，都得说服自己爱上这个唯一的男人。
但……
“只有不爱皇帝的人才能赢。”
甄嬛真正开挂就是彻底死心之后，她开始用另外一种眼光来看待宫中的生活了。然后这一切在“滴血验亲”这场戏中达到了高潮。从是非对错来说，祺贵人的指责没有不妥，而是事实。但现实到了这里呈现出完全不同的层次来：之前还有对错可言，此时我们都希望甄嬛能赢。前面积累的人物关系到这里来了一次微妙的大爆发，就好像刀从身边划过，惊险至极。
至今大概还没有任何一场后宫戏能赢得过这场。
赢了的甄嬛仿佛阿修罗。
侍卫（端着舌头下跪）：禀娘娘。已经割下了静白的舌头。
甄嬛（看也不看一眼）：赏给瓜尔佳氏。
侍卫：嗻。（放于祺贵人身旁）
甄嬛：多一条舌头她就知道如何管好自己的舌头。
祺贵人：你好狠毒的心。
识破皇帝的本质，爱人也已经死去，甄嬛没有留恋。宫墙就是牢狱，恶念引发恶念。没有救了。
在后宫争斗中，泯灭人性到极点的人，才能活下来。在传说中，为嫁祸别人，武媚娘杀死自己的孩子。这样的手段，宫斗剧也经常用到。为了争斗而争斗，为了无聊而争斗，为了自保而争斗，为了爱、权力、欲望……没完没了的争斗。
同事们都在看《延禧攻略》，跟我慨叹皇后的死去。即使身为皇后，有着皇帝的恩宠，也不能保证两个孩子的安全。虽说是恩宠和爱情，但皇帝对她的哀求不置一词。
被包装成爱情的占有欲。被包装成正义的争斗。被包装成情谊的利益共同体。被包装成奉献的牺牲……基本就是宫斗剧的标配了。
而在很多人告诉你现实职场与宫斗剧的相似之处时，我只想说一点：比起最后胜利的那个，离开的那个才是真正的赢家。
皇后临死前，最大的愿望就是魏璎珞可以出宫，希望她能得到自由和幸福。
也就是说：所有宫斗剧里，比起最后当上皇后的那个人，离开后宫的才是赢家。
也就是说：职场里，真正赢的是不在乎输赢、可以离开、内心自由的那个人。
那个人不爱“皇帝”。不管这个“皇帝”代表的是金钱还是权力抑或仅仅是一点好胜心。
