亦舒小说《我的前半生》写于1982年。
号称改编自亦舒小说的电视剧《我的前半生》2017年上市，引发热议。
虽然标着“原著亦舒”的字样，但其实，除了沿用了几个名字，二者似乎没有半毛钱的关系。
不过，这个别扭的“关系”，可能也是设定好的，因为有争议才有热度。
电视剧，不管是人物还是剧情，完全失却了原著风骨，这种现象本身，并不算什么，有很多这样的情况，然而从中，折射出的是时代的缩影。
近来风行的相亲鄙视链文章里，之所以婚姻成为交易，其实和剧版《我的前半生》是一脉相承的。
罗子君和妹妹罗子群，在电视故事里，是两个不同选择造就的典型家庭样本。
一个家庭是钱包先生和全职太太，丈夫赚赚赚妻子买买买。
一个家庭是贫贱夫妻百事哀，丈夫亏亏亏妻子借借借。
子君从来不曾想过离婚这样的事会发生在自己身上。
子群从来不敢想离婚这回事，怕离了不好再找。
婚姻，对不少人来说，不是因爱情而走进的神圣殿堂，而是工具。
凌玲希望借助婚姻，实现人生的跃迁。
子君害怕因为失去婚姻，而降低了生活质量。
唐晶害怕进入婚姻，工作才能让她拥有安全感。
婚姻是面照妖镜，照出每个人扭曲的面孔。
在小说中，子君面对离婚，不哭不闹不上吊，母亲和大嫂反而比她紧张，她只说：“不必哭。我会争气。我会站起来。”
小说中，子君也有好闺密唐晶，帮她造假履历，给她适度支持，但有节制，不越界。
子君的女儿安儿，虽然才只12岁，但也是坚强的小女孩，她为母亲不平，在学校打第三者的女儿，但也并不因为打架而让两人势同水火，事后两个小女孩竟然也能交心。
基本上，正方都有好看的姿态。
“姿态”，是亦舒一直强调的。
剧版，坏就坏在姿态不对。
各种恶形恶状。
即使颜值高，也补救不了。
编剧不傻，并非信口胡编，是知道观众爱看什么，所以才会端出什么。
所以一部热播剧，是可以判断大众审美和观念趋向的。
亦舒的小说，只给一部分人看，属于小众，市场小但忠诚。
改编成电视，就要尽可能地扩大受众面，所以，会有各种反差、狗血，会有看上去匪夷所思的剧情和台词，人物的表现也极端，各种矛盾冲突，迎合观众或造成冲击，如此，才能左右观众情绪，引发讨论，提高收视率。热度不断攀升。
这是技术。
至于剧情逻辑，大多数观众不关心，所以编辑也不关心。
所以一个花花绿绿穿搭完全谈不上品味的目中无人的阔太太，可以摇身一变成为职场精英，甚至还能进入咨询公司。这种让现实中咨询公司顾问笑掉大牙的设定，在剧中可是一本正经。
一个女性，可以在作天作地作死之后，从依靠丈夫，变成依靠闺密，然后又由闺蜜的男友接收，说好的独立，其实不过是辗转在各人之手的中年玛丽苏。
然而观众喜欢。
尤其是女性。
因为强烈的代入感。
满足了观众巨婴心理的这部戏，具备了大火的一切元素。
据说这部剧触动最大的是全职太太。
有人追剧没几集，就想出来工作了。
这部剧，唤醒了她们强烈的危机感。
就算她们也清醒地知道，现实中并没有贺涵拯救她们，但是，想想也是好的吧。
YY剧的作用就是造梦，不过男性的YY剧和女性不同。
男性剧典型如《寻秦记》，男性如种马，征服天下与美人。
女性剧就太多了，多不胜数，毕竟女性是更大的看剧和消费群体，所以娱乐界都要讨好女性，玛丽苏和小鲜肉，似乎还嫌不够，再加上总攻。
至于风骨、傲骨，从骨子里透出来的独立，既然并没多少人爱看，也就没人愿意编。
现实中，一名正规的咨询顾问，要经历千锤百炼、各种狂虐、熬过无数通宵，至少五年以上工作经验，才有可能。
电视里，只要在高人指点下卖东西成为销售冠军，就可以一飞冲天。
不管是现实还是剧中的功课，大家都不愿意去做，因为太漫长太艰难。
编剧到咨询公司体验几天生活，就觉得到位了。
反正观众也没太高要求。
看着一个人从高高云端，跌到尘埃里，法庭上大雨中观众陪她哭泣，再看她剪短头发重新出发，活成励志传奇，观众为她开心，仿佛被高富帅百般爱宠的人，是自己。仿佛这样的精神力量，可以支撑自己熬过家庭和职场的艰辛。
反正观众也都想要唐晶那样的闺蜜，各种为子君出头，重要会议中可以接无关紧要的电话，借助职务之便帮忙查小三，直接冲下楼去质问出轨的俊生，还对子君说出“我养你”的豪言壮语，却浑然不想，唐晶的界限感何在？这样的人，又怎么成为职场精英？
有人说唐晶最像亦舒女郎，这也是高抬了她，只能说唐晶的着装有些亦舒女郎的味道，她身上全无亦舒女郎的分寸感。
帅即正义，再加上金句就更无敌了，从自私自利的精致利己主义者贺涵，到被感化变成暖男的贺涵，靳东温暖的，不只是子君的心，更是广大荧屏外的家庭和职场妇女们的心。
理性值几个钱？就算明知金句扭转不了一个人的职业前途，但是，好看好听就行了。
对于巨婴，总希望在出现意外的时候，“英雄救美”的桥段。
广大吃瓜观众对此，喜闻、乐见。
压力巨大的现世，“唆麻”有其存在的价值。
亦舒小说里推崇的女性，是内外的姿态都好看，舍得爱，也懂得放手，不粘连，讲究教养，小说《我的前半生》里的子君，虽然是家庭主妇，但操持家庭，样样出色，有好品味，也才会有唐晶这样的闺密，离婚后先去做小职员，兢兢业业，无意中发掘陶瓷方面的艺术才能，也是和之前的审美相关，所以不觉得突兀。
理性的人会喜欢亦舒小说里的句子：
“每日只准诉苦十分钟。你不能沉湎在痛苦的海洋中，当做一种享受，朋友的耳朵耐力有限，请原谅。”
放在电视里却会让一众人弃剧，因为显得太冷漠，不煽情。不如唐晶一口一口地喂饭，不如开车绕很远去接更能表现出人们想要的闺蜜情，而且，也因为是这样的付出，所以，和闺蜜的男友（好吧，算是前男友）在一起才会更狗血，于是观众分为两拨人，一拨说真爱至上，一拨说“防火防盗防闺蜜”，然后吵起来，又是话题。
我看一部剧，不只是看剧本身，还会关注对剧的各种看法。
对剧版《我的前半生》的各种争议，我看后觉得：很多人其实是站不起来的。没骨头。
就像娜拉出走，能走到哪里去呢？没钱花的时候自然会回来。
人的骨气，和能力成正比。
这个能力，不是厚着脸皮向已经离婚的姐夫借钱的能力，不是动不动就盘问人家家底的能力，而应该是堂堂正正站在世界上敢于谋生也谋爱的能力。
可惜，这样的能力，需要耗费苦力去培养，所以不如仙女棒和南瓜车更吸引人。
人人都认为自己有做梦的权利，也把自己的梦投射给剧中人，罗子君失去了三室两厅，又换成千万豪宅，说来说去，还是物质、婚姻，在这里面，没看到多少精神方面的追求——别告诉我那虚幻的爱情是精神满足。
我是看亦舒小说长大的，对我来说，亦舒小说如同教科书，那种浸透到骨子里的自立自强，始终激励我。今时今日的我，可以说已经成为亦舒女郎，有事业有追求，有傲骨有平心，离婚的时候，的确姿态也算好看。
我看着小说版和剧版的反差，不觉得愤怒，只觉得悲哀，35年过去，人们的观念和追求，其实没有进步，反而退步了。
有些人说，亦舒知道了，也会气死。我觉得她不会。
隐居状态的她，已届七十，自得其乐，又还会关心这些吗？
她留给世界的，统共也就这些书，以及一个清冷的背影。
而我始终也相信，这是过渡时期的乱象，有一天，清明的世象、更高的追求，仍会出现，并占主流。
